بن فروست> فنان

نتيجة لذلك ، يمكن للمرء أن يفهم بسهولة أنه في فن بن فروست ، تلعب وسائل الإعلام دورًا مهمًا ، ليس فقط في الإبداع الفني لعمله ، ولكن الأهم من ذلك ، من ناحية المعنى. بالإضافة إلى ذلك ، في بعض الحالات ، يتم اختيار الوسائط والوسائل من أجل خلق نقيض بين الوسائط والمحتوى الفني. سلسلته "لوحات تغليف" ، على سبيل المثال ، تتكون من لوحات لشخصيات كرتونية ، تم إنشاؤها على سطح علب الأدوية. بطبيعة الحال ، يحقق الفنان تباينًا ديناميكيًا وغير محترم بين سلسلة من الرسوم المتحركة وتعاطي المخدرات ، أو بعبارة أخرى ، "تصادم" بين عالمين مختلفين ولكن مرتبطين بشكل غير متوقع.

تبدو مثل هذه المقاربات والمفاهيم المختلطة مألوفة ولكنها مزعجة للمشاهد. كل من العبوة الصيدلانية والرسوم المتحركة لها معاني مستقلة ومكان محدد في ثقافتنا. ومع ذلك ، فإن مزيجهما هو الذي يولد سردًا جديدًا ، وطريقة جديدة لرؤية العالم ، وذلك "لمحاولة فهمه" ، كما علق فروست.

في الوقت نفسه ، فإن تناوله لثقافة البوب ​​الحديثة مقنع بنفس القدر. يمكن تحديد وسائل الإعلام والإعلانات والسياسة على أنها بعض مجالات اهتمامه الرئيسية ، والتي يستخدمها ويختلط بها في تشكيل مثير للجدل. لم يتم استخدام كلمة مثيرة للجدل عرضًا. ما يفعله فن بن فروست هو ، في الأساس ، الاستيلاء على الصور وتسليحها ضد نفس النظام الذي ولدها. بعبارة أخرى ، فإن فن Frost يخلق مرآة للمجتمع من أجل جعل الجمهور وجهاً لوجه مع الجانب غير السليم للمجتمع ، الذي يفتقر إلى العمق ويتم التلاعب به من خلال الإعلانات التي لا تقهر والعلامات التجارية الضخمة. يهتم الفنان بشكل خاص بتأثير الإعلانات ومكانها في الرأسمالية: "أشعر بشكل متزايد بأننا جميعًا مجرد مشاركين في دراسة بحثية كبرى عن السوق ، وليس أفرادًا - ولدينا أشياء فردية يمكن قولها."

وبالتالي ، فهو يستخدم الصور المألوفة للثقافة الغربية من أجل الإدلاء ببيان حول الثقافة نفسها على أساس الاستهلاك ، والرموز الحديثة ، والشركات الكبرى ، إلخ. تجد مكانها في صالات العرض. مع أخذ ذلك في الاعتبار ، وفي حالة Ben Frost ، من غير المجدي محاولة تحديد خط فاصل واضح بين الفن المنخفض والعالي. في الواقع ، يريد الفنان أن يفكر الجمهور بمصطلحات القيمة العالية أو المنخفضة ، وبالتالي ، ما تعنيه هذه في الواقع.

المادية والقيم المجتمعية والمعنى هي بعض العناصر التي يدمجها فروست بنشاط في فنه ، دون تقديم أي إجابات ، وبالتالي خلق مساحة مفتوحة للتفكير. الفنان ، بطريقة ما ، يريد المشاهدين الدخول في عملية محاولة العثور على أنفسهم في فنه. بعد كل شيء ، بن فروست هو سيد في التلاعب بذكرياتنا وإحضارها إلى السطح بشكل انتقائي.

ليس من العشوائي أن يتكون جزء كبير من فنه من صور مخصصة للرسوم المتحركة ، تمامًا مثل عائلة Simpsons و Looney Tunes و Smurfs و Winnie the Pooh وما إلى ذلك ، والتي يتم وضعها في سياق فني جديد ، دون فقدان دلالاتها الأصلية. هذه إعادة العلامة التجارية المرئية لمثل هذه الصور ، التي يعرضها فروست في عمله ، هي حنين إلى الماضي بدرجة كافية حتى نشعر بها على الفور ، ولكنها في نفس الوقت مزعجة ، بحيث تجذب انتباهنا ولا يمكننا مساعدتنا لكن ركز عليه.  

في النهاية ، بن فروست هو فنان بوب حقيقي. يثيره فن البوب ​​والثقافة اهتمامه ، في حين أن الإصلاح والمعاصرة لعمله يجعلانه وثيق الصلة بجماليات اليوم وقضايا المجتمع. من ناحية أخرى ، يعد الحنين عنصرًا أساسيًا ، يحاول الفنان إدخاله في هذا العمل ، باستخدام الأيقونات اليومية ، أحيانًا ، لتكريم أو ، في أوقات أخرى ، للسخرية من صناعة الترفيه والرأسمالية والتجارية.

بعد كل شيء ، تم تأسيس جوهر تعليق فروست على أساس تخريب المعنى والرسائل التي تروج لها وسائل الإعلام الرئيسية. بعبارة أخرى ، وكما ذكر في الماضي: "كلما قلّت ملأ عقلك بزخارف الإعلانات والتلفزيون السيئ ، زادت المساحة المتوفرة في عقلك للأشياء ذات القيمة".