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Pocos artistas han trabajado con una gama tan amplia de medios y medios como Ron English, desde el grabado hasta los murales y desde la escultura en vinilo hasta las vallas publicitarias. Naturalmente, su arte se ha exhibido de formas igualmente diversas y se puede encontrar en la calle, en museos, en películas, libros, televisión e incluso música. Una variedad tan amplia de materiales y elementos visuales acecha el riesgo de entregar el arte a la heterogeneidad, perdiendo su interrelación y su conexión con el artista y sus motivos. Entonces, ¿qué es lo que hace que el arte de Ron English sea cohesivo e identificable? ¿Su trabajo está interconectado debido a las imágenes que utiliza o es el trasfondo teórico lo que define su arte? Quizás lo primero que notan los espectadores al contemplar su obra es la incorporación de una serie de unas imágenes muy familiares. La base conceptual de su trabajo está íntimamente relacionada con la memoria, el tipo de memoria que existe y se está esculpiendo en este momento. Un tema típico y, aparentemente, favorito, que el inglés vuelve a visitar una y otra vez, es McDonald's, la cadena de comida rápida más grande del mundo. La empresa se fundó en 1940 y sigue siendo una de las marcas más fácilmente reconocibles de la historia. Así, el artista está utilizando esta marca emblemática y toda la serie de connotaciones que conlleva (capitalismo, comida rápida, etc.), para realizar observaciones sociopolíticas que son relevantes en este momento. En cualquier caso, la memoria es el punto de partida del proceso creativo del artista, que nos llama la atención con nostalgia hacia visuales y temas que nos son familiares y reconocibles al instante.

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McDonald's no es el único ejemplo; Mona Lisa, la reina Isabel II, Marilyn Monroe, Hulk, Capitán América, Mikey Mouse, Darth Vader y el tío Sam son solo algunos de los personajes de los que se está apropiando Ron English, lo que le permite entablar una conversación abierta entre su arte y una gran variedad de obras. temas, como el universo de Star Wars, la guerra de Vietnam, el arte elevado, la realeza, etc.

El mundo de Ron English se llama Popaganda, un nombre que él inventó, conectando las palabras Pop y Propaganda, ambos profundamente reveladores sobre el arte del inglés. Pop es una clara referencia a la cultura pop, a la que rinde homenaje en múltiples niveles, no solo infundiendo su arte con temas comunes del arte pop (por ejemplo, Marilyn Monroe), sino también incorporando retratos de los propios artistas pop (por ejemplo, Andy Warhol). Por otro lado, la palabra Propaganda crea connotaciones políticas. Usurpamente, el arte de Ron English se ha referido con frecuencia como "propaganda anti-corporación".

El inglés es muy político, sin disculpas e irreverentemente. Esto no se basa solo en el uso de imágenes y temas específicos. En 1982, volvió a trabajar subrepticiamente en algunas vallas publicitarias en riesgo de ser arrestado en el proceso. Al mismo tiempo, su obra, desde el inicio de su carrera, no ha perdido su vertiente política y sigue incorporando temas relacionados tanto con la vieja política, como el Tío Sam -una clara referencia a la Guerra de Vietnam- y los políticos contemporáneos, por ejemplo, Barack Obama (en Abraham Obama) y Donald Trump (en El maletero). Al crear piezas reelaboradas de figuras políticas tan conocidas, el inglés se vuelve instantáneamente político, haciendo que los espectadores reflexionen sobre la elección del artista para integrarlas.

Como resultado, la visualidad de su trabajo se basa en gran medida en la apropiación y reelaboración. La recontextualización de piezas, típicamente muy comercializadas, plantea la siguiente cuestión. ¿Por qué Ron English utiliza estas imágenes? Revisar las obras de arte del pasado no es nada nuevo en el mundo del arte. Sin embargo, es durante las últimas décadas que los artistas comenzaron a incorporar sistemáticamente la imaginería, que existe fuera del espectro artístico y, al mismo tiempo, se acerca más a la experiencia cotidiana, al “low art” que consumen las masas. La distinción entre arte alto y bajo está presente de manera integral en el arte inglés, sin embargo, el artista no parece considerar al uno superior al otro. Por el contrario, está honrando la cultura pop y abraza su comercialismo extremo.

En realidad, está armando algunas formas arquetípicas de comercialismo (por ejemplo, logotipos de marcas, vallas publicitarias públicas, anuncios) para criticar el fenómeno. A través de estos procesos, Ron English se ha convertido en una de las figuras más destacadas de la interferencia cultural. Esto puede verse, también, como una forma peculiar de activismo político y social, que llama la atención y, a la vez, subvierte el poder de los medios de comunicación y las grandes corporaciones, responsables de la difusión de los productos culturales, de los que se apropia el artista. y parodias.

La relación que tiene Ron English con su audiencia es peculiar y multilateral. Por un lado, manipula nuestra memoria y nos reintroduce en las nuevas versiones de algunas de nuestras animaciones favoritas, obras de arte famosas e, incluso, en los lugares donde solemos comer. Esencialmente, está esculpiendo sus obras utilizando nuestra memoria colectiva y, al final, nos las expone, desvelando las normas culturales detrás de ellas. En otras palabras, sus obras de arte se convierten en mediadoras de una conversación abierta entre el público y los sujetos, como el capitalismo, la guerra, la cultura de consumo, etc.

Como resultado, English fomenta el compromiso de la audiencia, que quiere que reflexionemos sobre sus versiones reelaboradas. Después de todo, el carácter de su arte es tanto político como social y, según sus propias palabras, “es como publicidad pero creando un mensaje diferente”.

Naturalmente, el artista tiene una gran experiencia trabajando en arte público, desde la colocación de vallas publicitarias ilegales hasta la pintura mural. En su sitio web personal, Ron English hace las siguientes observaciones: “Empecé a hacer lo que ahora se llama arte callejero a finales de los setenta. Para ser el artista que quería ser e involucrar al público de la forma en que quería hacerlo, tuve que cometer bastantes delitos graves. En lo que respecta a la sociedad a la que pertenezco, yo era un forajido. Pero a lo largo de los años, algo cambió. Mis liberaciones de vallas publicitarias, graffiti, etiquetado, actividades artísticas que tenían al público tan nervioso se convirtieron en algo nuevo, o tal vez la percepción hacia el arte y los artistas evolucionó. Los artistas que trabajan en las calles ya no se consideran forajidos; ellos son ahora artistas callejeros. O, como prefiero llamarlos: en leyes. " Naturalmente, English vio que la mejor manera de involucrar a la audiencia es ser lo más directo posible y transferir su arte a las calles, incluso si esto lleva a problemas legales. En 2003, cuando se le preguntó sobre sus vallas publicitarias ilegales, hizo el siguiente comentario: “Creo que soy un criminal. Pero no creo que sea una molestia para la sociedad ”.

La obra de Ron English genera una serie de narrativas complejas a partir de la memoria colectiva de la civilización occidental, manipulándola en un delirio surrealista de colores vivos y múltiples connotaciones sociales y políticas. No es fácil ubicar su obra en un lugar específico dentro del espectro de las artes visuales. Desde los grabados hasta la pintura al óleo y desde las vallas publicitarias reelaboradas hasta la escultura, ha experimentado con todos los medios y medios que sirven a los propósitos de su arte. En el centro de su trabajo existe el compromiso que el artista quiere crear entre los espectadores y su arte. English se interesa por su audiencia y los productos culturales que consumen y llega al punto de criticar y subvertir la publicidad y el consumismo en los medios de comunicación. Sobre todo, le interesa luchar, por ejemplo, la guerra y el capitalismo, por lo que bajo este espectro, su arte puede verse como un acto de activismo. Usando sus propias palabras: "Mientras mis amigos iban a las protestas de guerra en Washington, aprendí a usar mis poderes como artista, en lugar de ser otra persona en una gran protesta".

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