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Peu d'artistes ont travaillé avec un éventail aussi large de médias et de moyens que Ron English, de la gravure aux peintures murales, et de la sculpture en vinyle aux panneaux d'affichage. Naturellement, son art a été exposé de manières tout aussi diverses et peut être trouvé dans la rue, dans les musées, au cinéma, dans les livres, à la télévision et même dans la musique. Une si grande variété de matériaux et d'éléments visuels guette le risque d'abandonner son art à l'hétérogénéité, de perdre son interdépendance et son lien avec l'artiste et ses motivations. Alors, qu'est-ce qui rend l'art de Ron English cohérent et identifiable ? Son travail est-il interconnecté en raison de l'imagerie qu'il utilise ou est-ce le contexte théorique qui définit son art ? Peut-être que la première chose que les spectateurs remarquent en regardant son travail est l'incorporation d'une série d'images très familières. La base conceptuelle de son travail est étroitement liée à la mémoire, le genre de mémoire qui existe et est en train d'être sculptée en ce moment. Un thème typique et, apparemment, préféré, que l'anglais revisite, encore et encore, est McDonald's, la plus grande chaîne de restauration rapide au monde. La société a été fondée en 1940 et est toujours l'une des marques les plus facilement reconnaissables de tous les temps. Ainsi, l'artiste utilise cette marque emblématique et toutes les séries de connotations qu'elle porte (capitalisme, fast-food etc.), pour faire des constats socio-politiques pertinents en ce moment. Dans tous les cas, la mémoire est le point de départ du processus créatif de l'artiste, qui attire avec nostalgie notre attention sur des visuels et des thèmes qui nous sont familiers et immédiatement reconnaissables.

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McDonald's n'est pas le seul exemple ; Mona Lisa, la reine Elizabeth II, Marilyn Monroe, Hulk, Captain America, Mikey Mouse, Dark Vador et l'Oncle Sam ne sont que quelques-uns des personnages que Ron English s'approprie, lui permettant d'établir une conversation ouverte entre son art et une grande variété de thèmes, tels que l'univers Star Wars, la guerre du Vietnam, le grand art, la royauté, etc.

Le monde de Ron English s'appelle Popagande, un nom qu'il a inventé, reliant les mots Pop et Propagande, tous deux très révélateurs de l'art de l'anglais. Pop est une référence claire à la culture pop, à laquelle il rend hommage à plusieurs niveaux, non seulement en infusant son art avec des thèmes pop art communs (par exemple, Marilyn Monroe) mais aussi en incorporant des portraits d'artistes pop eux-mêmes (par exemple, Andy Warhol). D'autre part, le mot Propagande crée des connotations politiques. Par usurpation, l'art de Ron English a souvent été qualifié de « propagande anti-corporation ».

L'anglais est hautement, sans vergogne et irrévérencieusement politique. Cela ne repose pas uniquement sur l'utilisation d'images et de thèmes spécifiques. En 1982, il retravaille subrepticement sur certains panneaux d'affichage risquant d'être arrêtés au passage. Dans le même temps, son travail, depuis le début de sa carrière, n'a pas perdu son caractère politique et continue d'incorporer des thèmes liés à la fois à la vieille politique, comme l'Oncle Sam -une référence claire à la guerre du Vietnam- et les politiciens contemporains, pour exemple, Barack Obama (en Abraham Obama) et Donald Trump (en Tronc). En créant des pièces retravaillées de personnalités politiques aussi connues, l'anglais devient instantanément politique, faisant réfléchir les spectateurs sur le choix de l'artiste de les intégrer.

De ce fait, la visualité de son travail repose en grande partie sur l'appropriation et le remaniement. La re-contextualisation des pièces, typiquement très marchandes, soulève la question suivante. Pourquoi Ron English utilise-t-il de telles images ? Revisiter des œuvres d'art du passé n'a rien de nouveau dans le monde de l'art. Cependant, c'est au cours des dernières décennies que les artistes ont systématiquement commencé à intégrer l'imagerie, qui existe en dehors du spectre artistique et, en même temps, est plus proche de l'expérience quotidienne, du « low art » que les masses consomment. La distinction entre l'art élevé et l'art inférieur est présente de manière holistique dans l'art anglais, néanmoins, l'artiste ne semble pas considérer l'un comme supérieur à l'autre. Au contraire, il honore la culture pop et embrasse son mercantilisme extrême.

En réalité, il militarise certaines formes archétypales de mercantilisme (par exemple, les logos de marque, les panneaux d'affichage publics, les publicités), afin de critiquer le phénomène. Grâce à ces processus, Ron English est devenu l'une des figures les plus en vue du brouillage culturel. Cela peut également être vu comme une forme particulière d'activisme politique et social, qui attire l'attention et, simultanément, subvertit le pouvoir des médias et des grandes entreprises, qui sont responsables de la diffusion des produits culturels, que l'artiste s'approprie. et des parodies.

La relation que Ron English entretient avec son public est particulière et multilatérale. D'une part, il manipule notre mémoire et nous réintroduit dans les nouvelles versions de certaines de nos animations préférées, des œuvres d'art célèbres et, même, dans les endroits où nous mangeons habituellement. Essentiellement, il sculpte ses œuvres à partir de notre mémoire collective et, à la fin, il nous les expose, dévoilant les normes culturelles qui les sous-tendent. En d'autres termes, ses œuvres deviennent le médiateur d'une conversation ouverte entre le public et des sujets tels que le capitalisme, la guerre, la culture de consommation, etc.

En conséquence, l'engagement du public est encouragé par l'anglais, qui souhaite que nous réfléchissions à ses versions retravaillées. Après tout, le caractère de son art est à la fois politique et social et selon ses propres mots « c'est comme de la publicité mais en créant un message différent ».

Naturellement, l'artiste a une solide expérience du travail sur l'art public, de la pose de panneaux d'affichage illégaux à la peinture murale. Sur son site Web personnel, Ron English fait les observations suivantes : « J'ai commencé à faire ce qui est maintenant qualifié d'art de rue à la fin des années soixante-dix. Être l'artiste que je voulais être et engager le public comme je le voulais m'a obligé à commettre pas mal de crimes. En ce qui concerne la société à laquelle j'appartiens, j'étais un hors-la-loi. Mais au fil des années, quelque chose a changé. Mes libérations de panneaux d'affichage, mes graffitis, mes tags, mes activités artistiques qui ont tellement énervé le public ont évolué en quelque chose de nouveau, ou peut-être que la perception de l'art et des artistes a évolué. Les artistes travaillant dans la rue ne sont plus considérés comme des hors-la-loi ; ils sont maintenant artistes de rue. Ou, comme je préfère les appeler : beaux-parents. " Naturellement, English a vu que la meilleure façon pour lui d'engager le public est d'être aussi direct que possible et de transférer son art dans la rue, même si cela entraîne des problèmes juridiques. En 2003, interrogé sur ses panneaux d'affichage illégaux, il avait fait le commentaire suivant : « Je suppose que je suis un criminel. Mais je ne pense pas être une nuisance pour la société.

Le travail de Ron English génère une série de récits complexes sur la base de la mémoire collective de la civilisation occidentale, la manipulant dans un délire surréaliste de couleurs vives et de multiples connotations sociales et politiques. Il n'est pas facile de placer son travail à un endroit précis du spectre des arts visuels. Des estampes à la peinture à l'huile et des panneaux d'affichage retravaillés à la sculpture, il a expérimenté tous les supports et moyens, qui servent les objectifs de son art. Au cœur de son travail se trouve l'engagement que l'artiste veut créer entre les spectateurs et son art. L'anglais s'intéresse à son public et aux produits culturels qu'il consomme et en arrive à critiquer et à détourner la publicité et le consumérisme dans les médias de masse. Par-dessus tout, il s'intéresse à la lutte, par exemple, contre la guerre et le capitalisme, donc sous ce spectre, son art peut être considéré comme un acte d'activisme. En utilisant ses propres mots : « Pendant que mes amis allaient à des manifestations de guerre à Washington, j'ai appris à utiliser mes pouvoirs en tant qu'artiste, plutôt que d'être une autre personne dans une grande manifestation. »

Graffiti Modern Urban Art par Ron English Pop Artist Bio, History & Information.

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