Ben Frost> Listamaður

Fyrir vikið má auðveldlega skilja að í list Ben Frost gegna fjölmiðlar mikilvægu hlutverki, ekki aðeins í tæknilegri sköpun verka hans heldur, síðast en ekki síst, út frá merkingarhlið. Að auki, í sumum tilfellum, er val á miðli og aðferðum gert til að skapa andstæðu milli fjölmiðla og listræns efnis. Röð hans „Packaging Paintings“ samanstendur til dæmis af málverkum af teiknimyndapersónum, búnar til á yfirborði lyfjakassa. Auðvitað nær listamaðurinn að skapa kraftmikla og óvirðulega andstæðu á milli röð teiknimynda og eiturlyfjaneyslu, eða með öðrum orðum „áreksturs“, milli tveggja ólíkra en óvænt skyldra heima.

Slíkar hliðstæður og samsettar hugmyndir eru kunnuglegar en trufla áhorfandann. Bæði lyfjapakkinn og hreyfimyndirnar hafa sjálfstæða merkingu og ákveðinn sess í menningu okkar. Engu að síður er það samsetning þeirra sem skapar nýja frásögn, nýja leið til að sjá heiminn, til að „reyna að skilja hann,“ eins og Frost hefur sagt.

Á sama tíma er sýn hans á nútíma poppmenningu jafn sannfærandi. Hægt er að greina almenna fjölmiðla, auglýsingar og pólitík sem nokkur af hans helstu áhugasviðum sem hann nýtir sér og blandar saman í umdeildri mótun. Orðið umdeilt er ekki notað tilviljun. Það sem list Ben Frost er að gera er í rauninni að eigna sér og beita myndefni gegn sama kerfi og ól það af sér. Með öðrum orðum, list Frosts er að skapa spegil af samfélaginu til að koma áhorfendum augliti til auglitis við óheilbrigða hlið samfélags, sem skortir dýpt og er stjórnað af ódrepandi auglýsingum og risastórum vörumerkjum. Listamaðurinn hefur sérstaklega áhuga á áhrifum auglýsinga og stöðu þeirra í kapítalismanum: „Ég fæ í auknum mæli á tilfinninguna að við séum öll bara þátttakendur í stórri markaðsrannsókn, frekar en einstaklingar - með einstaka hluti að segja.

Þannig notar hann myndmál sem þekkist vestrænni menningu til að gefa yfirlýsingu um menninguna sjálfa á grundvelli neysluhyggju, nútíma táknmynda, stórfyrirtækja o.s.frv. Hreyfimyndapersónur, popptákn, vörumerkjamerki og margt fleira er umbreytt í lifandi listaverk og finna sinn stað í galleríum. Með þetta í huga, og í tilfelli Ben Frost, er tilgangslaust að reyna að greina skýr mörk milli lágrar og hárar listar. Í raun og veru vill listamaðurinn að áhorfendur hugsi um skilmála hátt eða lágt gildi og í framhaldi af því hvað þau þýða í raun og veru.

Efnisleiki, samfélagsleg gildi og merking eru nokkrir af þeim þáttum sem Frost tekur virkan þátt í list sinni án þess að gefa nokkur svör og skapar í kjölfarið opið rými íhugunar. Listamaðurinn vill á vissan hátt að áhorfendur komist inn í það ferli að reyna að finna sig í list sinni. Þegar öllu er á botninn hvolft er Ben Frost meistari í því að vinna með minningar okkar og koma þeim með vali upp á yfirborðið.

Það er ekki tilviljun að stór hluti listar hans samanstendur af tileinkuðum myndum af hreyfimyndum, rétt eins og Simpsons, Looney Tunes, Strumparnir, Winnie the Pooh o.fl., sem eru settar í nýtt listrænt samhengi, án þess að tapa upprunalegu merkingunni. Þessi sjónræna endurmerking á slíku myndmáli, sem Frost sýnir í verkum sínum, er nógu nostalgísk til þess að við þekkjum það strax, en á sama tíma truflandi, þannig að það grípur athygli okkar og við getum ekki hjálpað. en einbeittu þér að því.  

Að lokum er Ben Frost sannur popplistamaður. Popplist og menning vekja áhuga hans, en umbótahyggja og samtíma verka hans gera hann viðeigandi fyrir fagurfræði og samfélagsmál nútímans. Nostalgía er aftur á móti lykilatriði sem listamaðurinn reynir að setja inn í þetta verk og notar hversdagslega helgimyndafræði, stundum til að heiðra eða, stundum, til að hæðast að skemmtanaiðnaðinum, kapítalismanum og viðskiptahyggjunni.

Þegar öllu er á botninn hvolft er kjarninn í ummælum Frosta festur í sessi á grundvelli þess að grafa undan merkingunni og skilaboðunum, sem almennir fjölmiðlar kynna. Með öðrum orðum og eins og hann hefur áður sagt: „Því minna sem þú fyllir huga þinn af gildrum auglýsinga og slæms sjónvarps, því meira pláss hefur þú í heilanum fyrir hluti sem eru mikilvægir.