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购买艺术家失败的街头艺术涂鸦现代艺术、版画、原件、雕塑和绘画。

从帆布和版画到窗户托盘和祈祷轮,从街头和原地创作到 2005 年收购永久工作室,从波普艺术到灵性,FAILE 的课程与艺术一样具有异质性。 帕特里克·麦克尼尔和帕特里克·米勒之间的这项艺术合作于 1999 年首次成立,目前位于纽约布鲁克林。 尽管如此,这对艺术二人组还是在美国、欧洲和亚洲参加了许多个展和群展。 在 FAILE 的情况下,空间是有意义的。 在其成立的最初几年,该小组并未在自己的工作室内工作,因此,1999-2005 年是他们尝试不同创作媒体以及展示作品的方式的时期. FAILE 既包括绘画、雕塑和版画等“传统”媒体,也包括不太传统的媒体,例如窗台甚至祈祷轮。 两人毫无歉意地混合媒体和形式,这取决于什么最适合其创作过程,从而产生具有非凡生产价值的高预算项目和突出创作过程的所有阶段、强调体验并结合 DIY 方法的适度努力。 尽管 FAILE 从一开始就在许多画廊和艺术空间展示其作品,但它从未失去与街头艺术的联系,即使在 2005 年收购了一家工作室之后。 

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购买 Faile Graffiti 现代流行艺术作品

该小组经常使用小麦糊和模板在公共场合传播他们的作品,因此,涂鸦的首要目的之一是覆盖尽可能多的人。 这种艺术合作从在世界不同城市部署工作到获得自己的工作室的演变类似于街头艺术本身的发展,它从亚文化——非法占据公共空间——到被纳入一些世界上最大的艺术机构。 在这两种情况下,与观众的联系都是必不可少的。 FAILE 从未放弃与观众互动并使其艺术尽可能具有参与性的兴趣。 因此,自然而然地,两人从未停止对公众的兴趣,更具体地说,对城市场地的兴趣,在他们的作品中可见,不仅从展览的方面,而且在主题上。 看看 FAILE 的作品,不禁会注意到鲜艳的色彩和高度程式化的字体,类似于 1980 年代和之后出现在美国街头的那些,当时反涂鸦战争达到顶峰,导致许多作家为了脱颖而出而进一步发展自己的作品。

现代涂鸦并不是人们可以通过查看 FAILE 的作品识别出的唯一影响。 从后现代主义的角度来看,FAILE 拥抱其随机性,并自信地以俏皮的方式庆祝“低级艺术”,同时它向安迪沃霍尔和理查德汉密尔顿等流行艺术偶像,以及世纪中叶艺术大师 Mimmo Rotella 和 Jacques Villeglé 致敬。 换句话说,文化元素的这种风格和主题循环产生了现代对它们的重新语境化,同时试图在广泛的主题上提出观点,例如商业主义、宗教、高级艺术和低级艺术之间的区别艺术等。挪用是二人组艺术的一个关键维度,他们怀旧地试图强调我们的文化历史,无论是建筑、宗教还是漫画书,故意模糊低级和高级艺术之间的界限。 从本质上讲,挪用是两位艺术家的起点,他们以一种剥离原始方面的方式前进。
这样的文化元素。 这种重新语境化是建立在一系列新的术语之上的,比如对当今社会价值观、消费文化甚至艺术本身意义的批判。
该小组设法融入的当代艺术的另一个维度是二元性的概念,在两个概念或事物的两个方面之间形成对比。 两位艺术家通过他们的艺术呼吁观众探索典型的二元对立,例如爱与恨、胜利与灾难、满足与欲望。

与此同时,关于在街头艺术的范围内观看失败,二人组的作品最重要的目的是参与。 作为 21 世纪艺术真正的孩子,欢迎由作品引发的社会互动作为其真实内容,这个总部位于纽约的团体对观众与艺术作品的互动很感兴趣。 对于这两位艺术家来说,实物产品与其社会影响一样重要。 因此,麦克尼尔和米勒的作品建立了一个鼓励观众进行创造性调查的活动领域。 用艺术家自己的话来说,艺术品“给人一种感觉,它只为他们而存在。 他们在日常生活的混乱中偶然发现了这个伟大的小宝石,可以真正对他们说话。 我们试图建立某种模糊性,为观众敞开大门,让他们在故事中找到自己。”
直到 2000 年代中期,FAILE 艺术的这种关系特征与他们一贯的旅行和缺乏永久性工作室相一致并被放大。 这导致两人对城市街道的拥抱和利用,自然而然地赋予了作品“特定地点”的特征,因为公共艺术不可避免地会根据展示的位置进行调整。

FAILE 创造的世界来自各种各样的材料和方法,从画布到杂货店招牌纸。 两人的作品存在于艺术机构与外部世界以及随后的精英和公众之间的边界上。 该团体设法做出通常是间接的政治评论,忠于其街头艺术根源并采用反建制趋势,以回收城市环境的形式,不出所料,在朋克摇滚和嘻哈视觉的影响下美学。 一旦他们的作品进入公共领域,观众就会被邀请与他们互动。 FAILE 不相信存在于观众感知之外的更高的意义或绝对真理,最终被鼓励去塑造意义。 创作过程从一个主题跳到另一个主题,在互文性谵妄中连接一切,最后,观众承担解释它的责任。 这本身就是一种反精英主义的革命性行为,因为作品的意义现在可以在群众的反应中找到,将失败置于特定地点和关系美学的范围内。