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本·弗罗斯特 (Ben Frost) 是一位居住在墨尔本的澳大利亚艺术家,他在波普艺术的范围内尝试了广泛的视觉艺术,例如涂鸦、照片写实主义和拼贴画。 他千变万化的作品倾向于调和对立的主题,创造出既具有对抗性又具有挑衅性的结果。 尽管如此,本弗罗斯特并不是一个存在于文化边缘的艺术家。 相反,他目前在本地和国际上展出,而他的作品已在美国、欧洲和亚洲的多个展览中展出。 在 Frost 艺术中,人们首先注意到的东西之一是非常规的媒体和手段,从传统的方形帆布到纸板箱,从丙烯酸漆到气溶胶喷雾。 用他自己的话来说:“我总是更喜欢质疑事物,而绘画作为一种传统的媒介,并不是我很感兴趣的东西。在某些时候,我对尝试前卫感到沮丧,然后完全翻转进入绘画,在那里我开始质疑绘画的表面和方法。 我的早期作品是使用油漆记号笔、气溶胶、房屋油漆和比罗制成的,我会将我画的板的边缘弯曲,以此来质疑画布的正常‘方形’形状。”。

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因此,人们很容易理解,在 Ben Frost 的艺术中,媒体扮演着重要的角色,不仅在他作品的技术创作中,而且最重要的是,从意义的一个方面来看。 此外,在某些情况下,媒体和手段的选择是为了在媒体和艺术内容之间建立对立面。 例如,他的“包装画”系列包括在药盒表面创作的卡通人物画。 自然地,艺术家试图在一系列动画人物和吸毒之间产生动态和不敬的对比,或者换句话说,在两个不同但意外相关的世界之间产生“碰撞”。

这种并置和混搭的概念对观众来说既熟悉又令人不安。 药品包装和动画在我们的文化中都有独立的意义和特定的位置。 尽管如此,正如弗罗斯特所评论的那样,正是它们的结合产生了一种新的叙事,一种看待世界的新方式,以便“尝试理解它”。

与此同时,他对现代流行文化的看法同样引人注目。 主流媒体、广告和政治可以被确定为他的一些主要兴趣领域,他利用并混合成一个有争议的形式。 有争议这个词不是偶然使用的。 Ben Frost 的艺术所做的本质上是对图像的挪用和武器化,以对抗产生它的同一个系统。 换句话说,弗罗斯特的艺术正在创造一面社会的镜子,让观众直面这个社会的不健全的一面,这个社会缺乏深度,被不屈不挠的广告和庞大的品牌所操纵。 这位艺术家对广告的效果及其在资本主义中的地位特别感兴趣:“我越来越觉得我们都只是大型市场研究的参与者,而不是个人——有个人的事情要说。”

因此,他利用西方文化熟悉的意象,以消费主义、现代偶像、大公司等为基础对文化本身进行陈述。动画人物、流行偶像、品牌标志等被转化为充满活力的艺术品和在画廊中找到自己的位置。 考虑到这一点,在 Ben Frost 的案例中,试图在低级艺术和高级艺术之间确定清晰的界限是徒劳的。 实际上,艺术家希望观众思考价值的高低,以及这些术语的实际含义。

物质性、社会价值观和意义是弗罗斯特积极融入他的艺术的一些元素,没有提供任何答案,随后创造了一个开放的反思空间。 在某种程度上,艺术家希望观众进入尝试在他的艺术中找到自己的过程。 毕竟,本·弗罗斯特 (Ben Frost) 是操纵我们的记忆并有选择地将它们浮出水面的大师。

他的大部分艺术作品都由挪用的动画图像组成,这并非偶然,就像《辛普森一家》、《乐一通》、《蓝精灵》、《小熊维尼》等,它们被置于新的艺术语境中,同时又不失其原有的内涵。 弗罗斯特在他的作品中展示的这种图像的视觉重塑,足以让我们立刻感到熟悉,但同时又令人不安,以至于它引起了我们的注意,我们情不自禁但专注于它。  

最后,本弗罗斯特是一位真正的流行艺术家。 波普艺术和文化吸引了他,而他作品的改良主义和当代性使他与当今的美学和社会问题相关。 另一方面,怀旧是一个关键元素,艺术家试图将其注入到这件作品中,利用日常图像,有时是为了表达敬意,有时是嘲笑娱乐业、资本主义和商业主义。

毕竟,弗罗斯特评论的本质是建立在颠覆意义和信息的基础上,由主流媒体推动的。 换句话说,正如他在过去所说的那样:“你脑子里的广告和糟糕的电视广告越少,你脑子里的空间就越大”。