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購買藝術家失敗的街頭藝術塗鴉現代藝術、版畫、原件、雕塑和繪畫。

從帆布和版畫到窗戶托盤和祈禱輪,從街頭和原地創作到 2005 年收購永久工作室,從波普藝術到靈性,FAILE 的課程與藝術一樣具有異質性。 帕特里克·麥克尼爾和帕特里克·米勒之間的這項藝術合作於 1999 年首次成立,目前位於紐約布魯克林。 儘管如此,這對藝術二人組還是在美國、歐洲和亞洲參加了許多個展和群展。 在 FAILE 的情況下,空間是有意義的。 在其成立的最初幾年,該小組並未在自己的工作室內工作,因此,1999-2005 年是他們嘗試不同創作媒體以及展示作品的方式的時期. FAILE 既包括繪畫、雕塑和版畫等“傳統”媒體,也包括不太傳統的媒體,例如窗台甚至祈禱輪。 兩人毫無歉意地混合媒體和形式,這取決於什麼最適合其創作過程,從而產生具有非凡生產價值的高預算項目和突出創作過程的所有階段、強調體驗並結合 DIY 方法的適度努力。 儘管 FAILE 從一開始就在許多畫廊和藝術空間展示其作品,但它從未失去與街頭藝術的聯繫,即使在 2005 年收購了一家工作室之後。 

分類:

購買 Faile Graffiti 現代流行藝術作品

該小組經常使用小麥糊和模板來在公共場合傳播他們的作品,因此,塗鴉的首要目的之一是覆蓋盡可能多的人。 這種藝術合作從在世界不同城市部署工作到獲得自己的工作室的演變類似於街頭藝術本身的發展,它從亞文化——非法佔用公共空間——到被納入一些世界上最大的藝術機構。 在這兩種情況下,與觀眾的聯繫都是必不可少的。 FAILE 從未放棄與觀眾互動並使其藝術盡可能具有參與性的興趣。 因此,自然而然地,兩人從未停止對公眾的興趣,更具體地說,對城市場地的興趣,這在其作品中是可見的,不僅是從展覽的方面,而且是在主題上。 看看 FAILE 的作品,不禁會注意到鮮豔的色彩和高度程式化的字體,類似於 1980 年代和之後出現在美國街頭的那些,當時反塗鴉戰爭達到頂峰,導致許多作家為了脫穎而出而進一步發展自己的作品。

現代塗鴉並不是人們可以通過查看 FAILE 的作品識別出的唯一影響。 從後現代主義的角度來看,FAILE 擁抱其隨機性,並自信地以俏皮的方式慶祝“低級藝術”,同時它向安迪沃霍爾和理查德漢密爾頓等流行藝術偶像,以及世紀中葉藝術大師 Mimmo Rotella 和 Jacques Villeglé 致敬。 換句話說,文化元素的這種風格和主題循環產生了現代的重新語境化,同時試圖在廣泛的主題上提出觀點,例如商業主義、宗教、高級藝術和低級藝術之間的區別。藝術等。挪用是二人組藝術中的一個關鍵維度,他們懷舊地試圖強調我們的文化歷史,無論是建築、宗教還是漫畫書,故意模糊低級藝術和高級藝術之間的界限。 從本質上講,挪用是兩位藝術家的起點,他們以一種剝離原始方面的方式前進。
這樣的文化元素。 這種重新語境化是建立在一系列新的術語之上的,比如對當今社會價值觀、消費文化甚至藝術本身意義的批判。
該小組設法融入的當代藝術的另一個維度是二元性的概念,在兩個概念或事物的兩個方面之間形成對比。 兩位藝術家通過他們的藝術呼籲觀眾探索典型的二元對立,例如愛與恨、勝利與災難、滿足與慾望。

與此同時,關於在街頭藝術的範圍內觀看失敗,二人組的作品最重要的目的是參與。 作為 21 世紀藝術的真正產物,該藝術歡迎由作品引發的社會互動作為其真實內容,這個總部位於紐約的團體對觀眾與藝術作品的互動很感興趣。 對於這兩位藝術家來說,實物產品與其社會影響一樣重要。 因此,麥克尼爾和米勒的作品建立了一個鼓勵觀眾進行創造性調查的活動領域。 用藝術家自己的話來說,藝術品“給人一種感覺,它只為他們而存在。 他們在日常生活的混亂中偶然發現了這個偉大的小寶石,可以真正對他們說話。 我們試圖建立某種模糊性,為觀眾敞開大門,讓他們在故事中找到自己。”
直到 2000 年代中期,FAILE 藝術的這種關係特徵與他們一貫的旅行和缺乏永久性工作室相一致並被放大。 這導致二人對城市街道的擁抱和利用,自然而然地賦予了作品“特定地點”的特徵,因為公共藝術不可避免地會根據展覽的位置進行調整。

FAILE 創造的世界來自各種各樣的材料和方法,從畫佈到雜貨店招牌紙。 兩人的作品存在於藝術機構與外部世界以及隨後的精英和公眾之間的邊界上。 該團體設法做出通常是間接的政治評論,忠於其街頭藝術根源並採用反建制趨勢,其形式是在朋克搖滾和嘻哈視覺的影響下回收城市環境。美學。 一旦他們的作品進入公共領域,觀眾就會被邀請與他們互動。 FAILE 不相信存在於觀眾感知之外的更高的意義或絕對真理,最終被鼓勵去塑造意義。 創作過程從一個主題跳到另一個主題,在互文性譫妄中連接一切,最終,觀眾承擔了解釋它的責任。 這本身就是一種反精英主義的革命性行為,因為作品的意義現在可以在群眾的反應中找到,將失敗置於特定地點和關係美學的範圍內。