Descripción
Covid No 19 - Edición limitada naranja. Impresión de pigmento de archivo en papel MOAB Fine Art de 290 g/m² por Graffiti Pop Art y artista callejero Denial.
Edición limitada de 2021, firmada y numerada (19 ejemplares). Desinfectante de manos Chanel naranja, variante COVID-19. Impresión de pigmentos de archivo sobre papel MOAB Fine Art de 290 g/m². Tamaño: 45,7 x 61 cm (18" x 24"). Numerada, firmada y sellada al dorso.
La negación del COVID n.° 19 Naranja: Consumismo, miedo y sátira en el arte pop callejero
La obra COVID No. 19 Orange de Denial ejemplifica la colisión entre la crisis pública y las marcas de lujo a través del prisma del arte pop urbano y el grafiti. Creada en 2021, en pleno apogeo de la ansiedad por la pandemia global, esta impresión de pigmento de archivo de 45,7 x 61 cm se produjo en papel artístico MOAB de 290 g/m² en una edición limitada de 19 ejemplares. Cada pieza está firmada, numerada y sellada a mano en el reverso, lo que refuerza su exclusividad. En el centro de la composición se encuentra una reinterpretación del frasco de perfume Chanel N° 5, transformado en un desinfectante de manos etiquetado como COVID No. 19. Sobre un fondo naranja brillante, la imagen invita a una interacción visual inmediata a la vez que ofrece una aguda crítica cultural. La elegancia cristalina del frasco, su dosificador cromado y su minimalista etiqueta blanca evocan los rasgos de diseño de los anuncios de moda de alta gama. Sin embargo, la alteración del texto de la etiqueta —que sustituye «perfume» por «desinfectante» y «París» por «pandemia»— transforma el lujo en algo absurdo. La referencia a Chanel alude a aspiraciones de sofisticación y riqueza, pero Denial instrumentaliza ese simbolismo para denunciar la mercantilización del miedo. En este mundo, incluso un virus letal se reinventa como un producto de diseño. El gel desinfectante se convierte en un accesorio de moda, fetichizado por su diseño, mientras se ignora el profundo coste humano que subyace en él.
La lógica del grafiti se encuentra con la ironía capitalista
Denial, un artista callejero canadiense conocido por apropiarse del lenguaje publicitario y las marcas de lujo, utiliza la claridad gráfica y el humor como herramientas de subversión. Su obra suele inspirarse en códigos visuales corporativos —tipografía limpia, representaciones de productos, esquemas de color de vallas publicitarias— pero los reinterpreta con una intención anticapitalista. En COVID No. 19 Orange, el arma de crítica es la ilusión de deseabilidad. El fondo naranja evoca urgencia y alerta, como una señal de peligro o una pantalla de emergencia, a la vez que contrasta con el minimalismo frío de la botella. El efecto es a la vez lúdico e impactante. Este tipo de sátira se alinea con el papel tradicional del grafiti como comunicación antisistema. Si bien la pieza en sí está producida con materiales de bellas artes y métodos de impresión de calidad profesional, su mensaje funciona como grafiti cultural: una crítica mordaz a la estética corporativa. La sofisticación de la imagen imita los sistemas que critica, difuminando la línea entre participación y protesta. Los espectadores se ven atraídos por la ilusión del glamour antes de reconocer su vacío subyacente.
El arte pop callejero como comentario social en la era de la pandemia
El uso del término COVID No. 19 en lugar de No. 5 imita ingeniosamente tanto las convenciones de nomenclatura farmacéutica como las estrategias de marca de la industria de la moda. Este paralelismo lingüístico es fundamental para el impacto de la obra, reforzando cómo el lenguaje del marketing se infiltra incluso en los aspectos más trágicos de la vida pública. La pandemia no es solo una crisis sanitaria: se la rebautiza, se la revende y se la reinventa a través de la mirada del consumidor. La obra de arte, en este caso, funciona como una cápsula del tiempo de una era definida tanto por el pánico como por el producto. COVID No. 19 Naranja encapsula la esencia del arte pop urbano y el grafiti al aprovechar símbolos culturales familiares para confrontar realidades incómodas. La negación no presenta al virus como un enemigo biológico, sino como un espectáculo mercantilizado. La reinterpretación que hace el artista del frasco de perfume de Chanel es más que una parodia: es una declaración de que incluso la catástrofe puede ser cooptada para convertirse en un bien de lujo. La obra funciona como una crítica a la cultura de consumo y, a la vez, como un espejo para el público que la consume, cuestionando no solo qué compramos, sino qué se nos vende.
